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全因素速写是什么(me)意思(sī),全因(yīn)素速写图片
全(quán)因素速写。
说(shuō)实话没怎么听(tīng)过,因为全因素也可以理解(jiě)成写实的意思,但是(shì)速写(xiě)本身讲(jiǎng)究(jiū)快(kuài)速(sù)记(jì)录,怎么会写实呢。
所以我猜(cāi)题主(zhǔ)你的意思应该是那种明暗速写吧。
当然也有可能是我孤(gū)陋寡闻啦。
什(shén)么是全因(yīn)素素(sù)描
全(quán)因素素(sù)描是相(xiāng)对结构素描来(lái)讲的,一般结构(gòu)素描是不考虑光(guāng)影的(de),所(suǒ)以不算全部因素(sù)都考虑。
西欧的(de)素(sù)描一(yī)般(bān)从结构入手,比如文艺复兴的达芬奇(qí),虽然画面上(shàng)有黑白(bái)调子(zi),却(què)是从(cóng)结构入(rù)手来表现(xiàn)的,更突出的(de)还有丢勒等(děng)人(rén),而之后东欧的俄罗斯(sī)的(de)列(liè)宾(bīn)美(měi)院强调全因(yīn)素也(yě)就是相对(duì)强(qiáng)调光与影。
现在一般我们如果强(qiáng)调全因素素描(miáo)就是(shì)强调画的时(shí)候带上背景。
把对(duì)象连同(tóng)周(zhōu)围环境(jìng)的关系(xì)一起表现出来。
扩(kuò)展资料(liào):
注(zhù)意事项
1、缺(quē)乏整(zhěng)体(tǐ)美感
这是不少初(chū)学者(zhě)和考(kǎo)生共(gòng)同的(de)毛病,由于(yú)他们缺乏长期性的作业训练,在考试中不能在(zài)整体观念(niàn)的指导下全面推进,往(wǎng)往是急于求成,在缺乏对整体(tǐ)效果的把握下一味(wèi)死(sǐ)抠局部,造成局部相互之间关系无法很好地衔(xián)接。
让整体(tǐ)的美感不能(néng)更好的体现出(chū)来,局部的(de)构造已经很突出了,而其他地(dì)方做的不足,这样的一(yī)幅画(huà),怎么能得到好(hǎo)评呢?
一幅画的整体是(shì)由(yóu)若干伏(fú)兄亏个(gè)局部组(zǔ)成的,没(méi)有(yǒu)局部的一幅(fú)画是(shì)不真实的;然而,一幅(fú)画(huà)只有(yǒu)局部(bù),没有整(zhěng)体(tǐ),就(jiù)算再精(jīng)彩(cǎi)、再(zài)深入也是毫无(wú)意(yì)义(yì)的。
素描(miáo)的(de)目的,不(bù)光是(shì)练就(jiù)一手“好活”,而(ér)更重要的是培(péi)养一种(zhǒng)艺(yì)术思维的“意境”和(hé)如何观察事(shì)物(wù)的“想法”。
离开了这两点,素描练习(xí)也就(jiù)失去了它的本质意义。
既然整体是关系到一幅(fú)素描画的成败,那么局部与局部、局部与(yǔ)整体(tǐ)的关系就显得十分重要。
如何解决这种关系,就要靠比(bǐ)较的方法,比较色调的(de)深浅,比例的(de)长短、宽窄、大小,比(bǐ)透视关系的远与近(jìn)、虚与实。
根据这(zhè)种(zhǒng)比较,画出来的作(zuò)品,才(cái)是客观(guān)对象真实(shí)存在的(de)一面。
2、敏锐感加(jiā)强(qiáng)
世上所有的人(rén),没有绝对相(xiāng)同的面孔,即缺(quē)神使是双胞胎也不例外(wài),他(她)们也都有别人不易察觉(jué)的差异。
素描训练的根本(běn)任务是,捕捉(zhuō)对象的特(tè)征和(hé)独具个(gè)性的差(chà)异,但是(shì)在素描(miáo)写生(shēng)的过程中,常常(cháng)看到有的学(xué)生不管画谁,不管对象的(de)长相如何,气质怎(zěn)样(yàng),都画得像一个(gè)人(rén),模特儿(ér)似(shì)乎(hū)成(chéng)了(le)摆设,成了他们胡编乱造的参照物。
这里有初学时期老师指(zhǐ)导上的(de)失误,还有考生(shēng)自(zì)己认识(shí)上的误区。
有的(de)考生错误(wù)地认为:模特(tè)儿像不像没有关系,只(zhǐ)要画(huà)面效果好就(jiù)行,反正评分的老师也不(bù)知模特(tè)儿什么样。
像不像确实不是衡量(liàng)一张素(sù)描(miáo)作品(pǐn)优(yōu)劣的标准之(zhī)一,但(dàn)它却能检验一个(gè)学生对事(shì)物所具备的(de)敏感性和表现能力(lì)。
如果一个学(xué)生(shēng)长(zhǎng)时间脱离对象去感受,去编造(zào)所谓的画面效果(guǒ)和(hé)废(fèi)弃(qì)对客观对象感知能力(lì)的训练,那么他就有可能造成感知能力的退(tuì)化,失去一个艺术家所(suǒ)应(yīng)有的敏感性。
具体到素描(miáo)写生中的表(biǎo)现就是(shì)千人一面。
这(zhè)是(shì)因为作为一个(gè)画家重要条件的眼睛已经(jīng)退化了。
无疑,这样的试(shì)卷是无(wú)法得到(dào)高分的。
而这些(xiē)毛(máo)病一旦形成(chéng)就很难(nán)纠正。
所(suǒ)以(yǐ)学生(shēng)们要特别(bié)注意老师讲到的每(měi)一个细(xì)节。
3、画面(miàn)把握不好
在最后画面调整时,最(zuì)容易出现画面灰、效果对比不强(qiáng)烈和画面锁碎的问(wèn)题。
为什么会出现这些问题呢?这是因为画面(miàn)的(de)黑、白、灰(huī)层次缺乏完整统一的对比和变化(huà)规律(lǜ),画面(miàn)的层次就不(bù)清晰,画面的效尘(chén)含果就不响亮,至于哪(nǎ)一种成(chéng)分多点,哪一种成分少点,都要(yào)给你的感受而定。
自身的(de)关系是非(fēi)常重大的,但不(bù)管怎样的比例关系,三大(dà)基(jī)本色(sè)调都不(bù)应(yīng)缺少其(qí)中的(de)一个。
造成画(huà)面灰的原(yuán)因很多。
比如模(mó)特儿的(de)面部大部分都处(chù)在亮部里,于是,画面(miàn)上(shàng)基本都是(shì)亮和灰的色调;如(rú)果处理不当,很容(róng)易造成画面灰。
这时,就(jiù)体现深灰的作用,尽(jǐn)量拉开深灰和(hé)浅灰的距离,使之保持画面的(de)层次感。
还(hái)有一种情况:模特儿(ér)的皮肤比较深,黑和深(shēn)灰色调占其面(miàn)部的(de)大部分面积,而浅灰(huī)和(hé)亮面所占的面积很少。
处理不好也容易造成(chéng)画面(miàn)灰暗、沉闷(mèn),影响作业成绩。
对此,考生应主动减少(shǎo)中间色调的深度,提高画面(脸部)的亮度,保持画面的(de)层次感(gǎn)。
写(xiě)生的过(guò)程当中(zhōng),在整(zhěng)体尊重(zhòng)客观对象的前提(tí)下,允(yǔn)许(xǔ)对局部的色调进行调整、或减弱、或加强的(de)艺术处理(lǐ)。
素(sù)描写生的对(duì)象,或明(míng)或暗,或(huò)强(qiáng)或弱,或虚(xū)或实,都有(yǒu)着它的规律和秩序。
写生时如果打(dǎ)乱了这种客观(guān)秩序,就会出现零乱琐碎,因而影响画面的(de)整体感。
还有一种情(qíng)况(kuàng),每个局部(bù)都画得很好很完整,但局部(bù)和局(jú)部之间没有联系,互(hù)不统属,互(hù)不(bù)相让,像一盘散沙。
一个物体在一(yī)个固(gù)定光源的(de)照射(shè)下,必(bì)然会出现强弱、远近和(hé)虚实的物象。
因而(ér)就产生了物象主(zhǔ)次关系———秩序感。
把握不好,这样的一(yī)幅作品也(yě)不能说(shuō)是一幅好的(de)作品的!
4、在素描的(de)练习过程中,素描必须着重光线(xiàn)、物体的关系,笔触的描绘手法,将(jiāng)自己眼睛所(suǒ)观察到(dào)的(de)形体,具体(tǐ)而微(wēi)的呈现出来(lái)。
所以(yǐ),素描需培养(yǎng)自己的观察力。
另外,素描也可以解释为“存在(zài)”与“绘画”之间一切的努力,亦即(jí)所谓“绘画之描写(xiě)力”。
例如(rú),描(miáo)绘桌(zhuō)上的静物(wù),除了可以发现静物上不(bù)同的(de)色彩外,亦可发现放(fàng)在(zài)桌(zhuō)上的(de)安全感,和背景间的(de)协调性,这些存在的形、色(sè碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗)、线(xiàn)条、明暗,质感(gǎn),量感、存在感、空间、动态……等等复杂的(de)因(yīn)素,互相交(jiāo)织(zhī),构成一个美(měi)的秩序。
绘画就是(shì)要将那些自(zì)然的秩(zhì)序(xù),导换成(chéng)美(měi)的、入(rù)画的秩序,这也是素描的(de)意义(yì)和目的(de)。
素描是绘画(huà)的基础,是最能(néng)体(tǐ)现人的绘画水(shuǐ)平的画种。
因此,在学习中(zhōng)要踏(tà)踏(tà)实(shí)实,持之以衡,不可浮躁
参考资料来源:百度百科-素(sù)描
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了