柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kò黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗u)入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能(néng)再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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