南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片是南(nán)音(yīn)琵琶(pá)常见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面(miàn)呈小量(liàng)外突(tū)，面板和手(shǒu)背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作(zuò)向外前(qián)方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的(de)指(zhǐ)甲尖端要(yào)一(yī)样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面(miàn)积不(bù)宜过大，速度和(hé)力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要(yào)“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大(dà)，速度和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要(yào)有摩擦(cā)的感觉(jué)。

琵(pí)琶(pá)入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法(fǎ)，左手有(yǒu)揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演小黄人名字分别叫什么奏捺的方法，是(shì)在指关节的(de)运动中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在(zài)相品(pǐn)位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带(dài)的方法(fǎ)：当(dāng)右手弹(dàn)出前一(yī)按音之后(hòu)，接着(zhe)在相品位上作向左内(nèi)方或向外方一(yī)拨，然(rán)后离开弦(xián)身(shēn)，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名(míng)指(zhǐ)搔(sā小黄人名字分别叫什么o)弦），这是擞(sǒu)按音的(de)奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可在左手食、中、名(míng)三指中选择一(yī)较方便(biàn)的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大(dà)都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般(bān)用与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一(yī)般用大(dà)指外侧(cè)的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹(dàn)和挑在弦上(shàng)作(zuò)连续均匀而不很快的动小黄人名字分别叫什么，每拍依曲(qū)调节奏的快(kuài)慢，一般作四声，有(yǒu)的(de)或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法与夹弹(dàn)相同。

　　但(dàn)在速(sù)度上(shàng)则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍(pāi)依曲调节奏的(de)快慢(màn)，一般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到(dào)六相(xiāng)；从无(wú)品到少品，从少品到多(duō)品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍(hàn)拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不(bù)开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最后是(shì)琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚(gāng)从船舱(cāng)抱着(zhe)琵琶出来(lái)时(shí)（还(hái)没有坐下(xià)来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其(qí)传派的形成，是因其演奏(zòu)技术演奏方法和(hé)风格特(tè)点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也(yě)要求琵(pí)琶乐器的(de)发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余改(gǎi)革反过来又要求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术(shù)的发展(zhǎn)和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制(zhì)的变化(huà)，是相辅相(xiāng)成、密(mì)切而(ér)不(bù)可分割的。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的存在(zài)和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲(qū)项琵(pí)琶

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶

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