雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的(de)竟在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被(bè保送生是什么意思 如何成为保送生，中考保送生是什么意思i)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)保送生是什么意思 如何成为保送生，中考保送生是什么意思楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 保送生是什么意思 如何成为保送生，中考保送生是什么意思