古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

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