雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问(w五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗èn)句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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