柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以(yǐ)及(jí)柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格(gé)特点等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是(shì)真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能走进作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容(róng)物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖