雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)的(de)竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是(shì)什么(me)意思等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思