古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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