雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别不知道反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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