雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗>

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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