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松花江(jiāng)上(shàng)是谁创作的

　　松花江上(shàng)是张寒晖(huī)创作(zuò)的。

　　《松花江上》是1935年(nián)张寒晖在西(xī)安目睹东北军和东北(běi)人民流亡(wáng)惨状而(ér)创作的一首(shǒu)抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九一(yī)八”事变后东北民众以至中国人民(mín)的悲(bēi)愤(fèn)情怀，被(bèi)誉为《流亡三部曲》之一(yī)，风靡中(zhōng)华大地。

松(sōng)花(huā)江上是(shì)艺术歌曲吗

　　松(sōng)花江上不属于(yú)曲艺，《松(sōng)花(huā)江上》是男高音(yīn)歌唱家施鸿鄂(è)的代表作品(pǐn)，是一(yī)首(shǒu)脍(kuài)炙人口的抒(shū)情歌曲。

　　《松花江上》由张(zhāng)寒晖创作(zuò)于1936年，张寒晖经常到新城北门外东北家属寄居(jū)的地方看望(wàng)学生的父(fù)母和亲人。

　　在那里，张寒晖(huī)看到了东北同胞困(kùn)苦生活的情(qíng)形(xíng)，听(tīng)到了背井(jǐng)离(lí)乡的痛苦倾诉(sù)。

　　这种(zhǒng)场景强烈的激发了(le)张寒晖的爱国热情，难以(yǐ)按捺的(de)创作之情(qíng)油然而生。

　　于(yú)是，他以北方女人失去(qù)亲人在坟(fén)头(tóu)哭诉的(de)音调为音乐素材(cái)，写成了《松花江上》这首优秀的(de)声乐作品(pǐn)。

歌曲(qū)《松花(huā)江上》属于什么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市流行歌(gē)曲(qū) D、以上都不对

　　《松花江上(shàng)》是(shì)一首脍炙人口的高音抒情歌曲依据歌词(cí)的(de)内容和感情的脉络(luò)，这(zhè)首歌分为怀故、漂流、呼唤(huàn)三个(gè)层次。

　　作者用特殊的(de)形式对当(dāng)时(shí)社会生(shēng)活和人(rén)们思想情感的反映(yìng)。

　　一定的时(shí)代背景和生活环境(jìng)，对歌曲作(zuò)者(zhě)的(de)艺(yì)术创(chuàng)作总(zǒng)有(yǒu)一定的影响(xiǎng)，它直接(jiē)影响作者的创作思想(xiǎng)、风(fēng)格、动机以及(jí)创作素(sù)材(cái)的选(xuǎn)择(zé)。

　　《松(sōng)花江(jiāng)上(shàng)》这(zhè)首歌曲创(chuàng)作于1936年11月，当时我国东北被日(rì)本帝(dì)国主义(yì)所(suǒ)占(zhàn)领，日本还发动了震惊中(zhōng)外的(de)“九(jiǔ)·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到(dào)“剿共”前线的东北(běi)军官兵，携老带小(xiǎo)，他们被迫流亡关内，有家归不得，有(yǒu)仇不能(néng)报，却要为反(fǎn)共、反人民的内战去卖命，人人(rén)心中都郁(yù)结着悲苦怨(yuàn)愤，要倾吐，要爆发(fā)。

　　当(dāng)时正在西安二中教书的(de)张寒晖，天天见到(dào)这种流浪徘徊的惨景(jǐng)，耳鼓充满嗟(jiē)叹痛苦的呼声，于(yú)是便谱(pǔ)写出了这首感人肺腑的歌曲(qū)，以含着热泪哭泣(qì)似的(de)音调，唱出了悲愤交(jiāo)加的声(shēng)音。

　　可见，时代背景(jǐng)和生(shēng)活(huó)环境等因素，对作者的音乐(lè)创作起着一定的(de)导向作用，所以要(yào)想深(shēn)刻地了解(jiě)作(zuò)品，就必须先了解作品的(de)时代背景和创作背景(jǐng)。

　　这首歌(gē)曲的(de)结(jié)构是带尾声的二部曲式，具有倾诉性、叙述性兼抒情性(xìng)的特(tè)点。

　　歌词内(nèi)容有很强的说(shuō)服力，真(zhēn)切感(gǎn)人(rén)。

　　第一(yī)部分是由两个乐段组成，每一段又都由三个乐句构成。

　　这(zhè)一(yī)部分的音调(diào)富于叙事与抒情的特蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗点(diǎn)。

　　第二部分的旋律(lǜ)以环回萦绕、反复咏(yǒng)唱的方式得到了(le)展开，感情越来(lái)越(yuè)激动(dòng)，具(jù)有回肠(cháng)欲断的效果。

　　这(zhè)部分以(yǐ)呼喊似的音调、悲愤的情(qíng)绪，控诉日蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗本帝国(guó)主(zhǔ)义入(rù)侵东(dōng)北(běi)后的滔天罪行，表达了东北人民要(yào)求收复失(shī)地(dì)的(de)强烈(liè)愿(yuàn)望。

　　最后的尾声，唱(chàng)出了呼天唤(huàn)地似的旋律，使歌曲达到了(le)高潮。

　　在(zài)声泪俱(jù)下(xià)的悲痛(tòng)中，蕴藏着要(yào)求起来反抗斗争的力量。

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