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一个学期一般有多少周一个学期一般有几个月世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在一个学期一般有多少周一个学期一般有几个月世界的(de)各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可(kě)靠(kào)的书面(miàn)记(jì)载，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的(de)代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在意(yì)大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智(zhì)淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不(bù)安和(hé)对自身(shēn)悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半个(gè)后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安(ān)格(gé)尔(ěr)在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露(lù)出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说(shuō)着什么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑色背(bèi)景(jǐng)烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美(měi)第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大(dà)幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始(shǐ)用(yòng)画布代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的(de)“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日(rì)出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称(chēng)之为整个(gè)印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世(shì)界上(shàng)价(jià)值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的(de)一支(zhī)笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小编(biān)一(yī)起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道(dào)达(dá)芬奇画(huà)过一个无论哪个角度(dù)都在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位居世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的地方(fāng)就在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们用科学(xué)分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图(tú)像还(hái)原，那么就(jiù)会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未(wèi)接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的(de)公寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的(de)真正用意(yì)是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门(mén)徒们(men)分别坐(zuò)在他的(de)左右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他们最后，因为其中有(yǒu)人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十分(fēn)慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不(bù)信教，不(bù)了解(jiě)西方历史的(de)人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年在(zài)巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜(gū)平民的(de)痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机(jī)对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支持佛(fú)朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立(lì)体主义(yì)的(de)手(shǒu)法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人(rén)心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随(suí)处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在(zài)世(shì)界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是(shì)唯一一幅即使你(nǐ)对(duì)艺术(shù)一无(wú)所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋(xuán)的天(tiān)空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边(biān)的柏树(shù)被添(tiān)加到构(gòu)图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭(liáo)绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术(shù)博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在(zài)这(zhè)里找(zhǎo)到(dào)。

　　在(zài)创作(zuò)这副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对(duì)的，可(kě)是这(zhè)又(yòu)怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段秀长的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就(jiù)很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很(hěn)多(duō)不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己(jǐ)的(de)美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能(néng)创造(zào)出新(xīn)的(de)、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美(měi)术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺(cì)眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常(cháng)最简单(dān)的东(dōng)西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的(de)体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她(tā)对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的(de)，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上(shàng)，一手伸(shēn)向(xiàng)大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满精力的(de)老(lǎo)人和(hé)年(nián)轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的(de)一个学期一般有多少周一个学期一般有几个月作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人(rén)画的(de)最难看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国(guó)立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派(pài)的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的艺(yì)术(shù)方(fāng)法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得(dé)到空(kōng)前的发(fā)展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了(le)极大的共(gòng)鸣。