雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的(d司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文e)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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