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　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基以及(jí)柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴可(kě)夫斯(sī)基，柴可夫(fū)斯基的第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)的风格特点等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗)罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符就会(huì)深深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗)子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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