古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表p>

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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