黥刑是什么刑罚黥刑是轻刑还是重刑-橘子百科-橘子都知道

黥刑是什么刑罚黥刑是轻刑还是重刑爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打是爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促(cù)又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了报道和哗弯(wān)评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报(bào)道(dào)中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性问题(tí)，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得(dé)合(hé)理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于(yú)二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的(de)流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或(huò)非正规的(de)演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符(fú)以一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这一点上(shàng)不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高(gāo)与音(yīn)色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽(kuān)的(de)区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么(me)有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是(shì)西(xī)方(fāng)的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一(yī)个等级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就(jiù)能世袭(xí)到(dào)子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要的勋章后一(yī)并授(shòu)予(yǔ)的爵位(wèi)得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐(lè)主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新(xīn)奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的(de)乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而(ér)且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角度(dù)倾向于(yú)个(gè)人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各(gè)个角度(dù)对(duì)这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(shì)(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高(gā黥刑是什么刑罚黥刑是轻刑还是重刑o)变换在正(zhèng)统的(de)欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分(fēn)处理来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大(dà)师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在(zài)低音部始终存(cún)在(zài)，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基(jī)础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们(men)惯常使(shǐ)用的切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的低黥刑是什么刑罚黥刑是轻刑还是重刑(dī)音声部之(zhī)间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的(de)成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的(de)结构(gòu)，我们(men)将在(zài)有关(guān)布(bù)鲁斯(sī)的部分专门介绍(shào)），而爵士(shì)乐的和(hé)声可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只是更加自(z黥刑是什么刑罚黥刑是轻刑还是重刑ì)由地使用各种变化和弦(xián)，其(qí)中主要的与众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有(yǒu)特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的(de)或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因而(ér)在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出(chū)风(fēng)头；小(xiǎo)号也(yě)是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加上不(bù)同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇的音(yīn)色(sè)以及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐(lè)独有(yǒu)的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和(hé)弦(xián)的能(néng)力而占(zhàn)据(jù)重(zhòng)要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但(dàn)是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色(sè)和音(yīn)量的(de)控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中(zhōng)，在(zài)爵士(shì)乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本的是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏(zòu)组(zǔ)与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐(lè)队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后(hòu)来，低音号(hào)和班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢(gāng)琴也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三(sān)支小号和两支长号，但这(zhè)个数目并(bìng)不(bù)固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每(měi)个人都兼(jiān)吹单簧管或是别(bié)的(de)木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般是两支中(zhōng)音、两支次(cì)中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业(yè)性(xìng)的（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往(wǎng)全部(bù)用次中音(yīn)的(de)，木(mù)管组会(huì)较多地使用其它的(de)乐器(qì)（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时还(hái)加上三(sān)四个小提琴，在(zài)商(shāng)品(pǐn)录音带中经常(cháng)可(kě)以听到这(zhè)类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的发(fā)音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足(zú)以使(shǐ)人们(men)绝不会(huì)将它们与(yǔ)任(rèn)何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之(zhī)处(chù)大多来(lái)源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的(de)黑人(rén)田间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就(jiù)会(huì)发现那些由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大(dà)幅(fú)度的(de)变化是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入了(le)非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的(de)演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力(lì)度）的有规(guī)律的变(biàn)化(huà)造(zào)成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富有生(shēng)命力(lì)的音响效果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅(fú)度由窄到宽，速(sù)度由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和速度(dù)，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们(men)会从下向(xiàng)上滑到(dào)预定的(de)音高，在结束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居住在美国南(nán)部的非(fēi)洲奴隶以及他们的后(hòu)代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意(yì)思？

　　 jazz