世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画 排名，世界十(shí)大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于(yú)何年(nián)何月(yuè)虽没(méi)有定论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔(ěr)女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出(chū)于(yú)茫然的不安(ān)和对自身悲(bēi)阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体的(de)各个局部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以大(dà)半个后背(bèi)展现给我(wǒ)们(men)的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟大的艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉(lā)斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格(gé)几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉(fěn)红色时(shí)期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它(tā)引发了(le)立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的(de)印象学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个(gè)印象派和他(tā)不(bù)人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上价(jià)值最高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最低(dī)的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的(de)一(yī)支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的(de)历史和思(sī)想比中国十(shí)大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面就和小编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)名气无(wú)需多言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都知道(dào)达(dá)芬(fēn)奇画(huà)过(guò)一(yī)个无论(lùn)哪(nǎ)个角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的画(huà)，位居世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第(dì)一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个富裕(yù)家庭(tíng)的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)将这些图像还(hái)原，那么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了(le)两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们(men)最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣(sū)对(duì)他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或(huò)愤怒(nù)、或(huò)激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之(zhī)一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合，以激(jī)动人(rén)心的(de)形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处(chù)可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯(chún)的(de)认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画(huà)作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他(tā)心中(zhōng)这(zhè)世(shì)界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和(hé)抨击(jī)，然而(ér)安格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才(cái)能(néng)创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术课本(běn)上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有人(rén)能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示(shì)出一(yī)位伟大(dà)艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵的(de)黄色画(huà)得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画(huà)面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越(yuè)是能在(zài)最(zuì)平常(cháng)最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和(hé)艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画(huà)面(miàn)上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人(rén)物与自然(rán)背景也达(dá)到(dào)巧妙的(de)和(hé)谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在(zài)对待一(yī)切，她(tā)对(duì)于生活的未来不是充满乐(lè)观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是(shì)被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画面积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了(le)艺术(shù)家在写实的基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的(de)生(shēng)命(mìng)的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和被创造(zào)者(zhě)的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华，不(bù)论在什(shén)么情况下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历(lì)史上(shàng)将女(nǚ)人画的(de)最(zuì)难看的画，当(dāng)然这只是(shì)我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也(yě)成了这(zhè)一画(huà)派(pài)的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的(de)十几年(nián)中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台(tái)设计、文(wén)学(xué)、音(yīn)乐上，都引起了极大的(de)共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出(chū)印象是(shì)莫奈在1873年(nián)在(zài)阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写生画，当时莫(mò)奈并没有给它命名，直到一名新闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于是(shì)就给这幅画起了(le)个题目(mù)《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写生画(huà)，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画得非常随意(yì)、零乱(luàn)，展(zhǎn)示(shì)了一种雾气(qì)交融的(de)景(jǐng)象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人(rén)一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画

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