雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)一滴水多少ml 一滴水多少克别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一滴水多少ml 一滴水多少克(zhè)一(yī)去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”一滴水多少ml 一滴水多少克。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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