韩国三大娱乐公(gōng)司之(zhī)一SM要(yào)被收(shōu)购(gòu)的新闻已经被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成了(le)SM和(hé)其收购公司的(de)隔(gé)空喊(hǎn)话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何(hé)，一个(gè)韩流时代早就(jiù)已经结束了，变化最大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女(nǚ)团，被(bèi)称为(wèi)韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的(de)很久一(yī)段时(shí)间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了少女时(shí)代，开启了(le)韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代(dài)的9位成员(yuán)平均(jūn)年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了(le)第一(yī)张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首，在(zài)当年的韩国三(sān)大电视台拿到(dào)了(le)14个第一(yī)。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创了一个时代(dài)的女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能(néng)多地尝试(shì)了(le)各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百(bǎi)变的(de)少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代(dài)女团“三(sān)大”。对(duì)于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是(shì)从少女时代在中国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩(hán)国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国(guó)获得成功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜(bǎng)的韩国(guó)团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留(liú)在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大(dà)多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的(de)年轻(qīng)男性歌迷成为了(le)韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之路。

在(zài)少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主流

少女时代(dài)在(zài)全世界范围(wéi)内的爆(bào)火，让她们成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾(céng)遭到(dào)男团粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了(le)推(tuī)动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允(yǔn)儿在之后的(de)综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)首次集体参加梦想演(yǎn)唱会(huì)时，台下的(de)观众在她们表演(yǎn)时(shí)关(guān)掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够阻碍女(nǚ)团(tuán)的强势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还(hái)在持续高涨，韩国(guó)国内的女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸(bà)。随着女团市场的(de)竞争日(rì)趋激(jī)烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第(dì)三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三代女团(tuán衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗height: 24px;'>衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗)普遍(biàn)着力于用强势(shì)性感风(fēng)打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三(sān)代(dài)女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出(chū)女性化(huà)特(tè)征(zhēng)的(de)女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这(zhè)种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随(suí)着(zhe)女团服装越来(lái)越大胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的(de)舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这(zhè)段时(shí)期的女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也(yě)许是败给了(le)女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在(zài)如今的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始(shǐ)，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女(nǚ)性主(zhǔ)题叙事(shì)打造成(chéng)了韩国社会的(de)主流趋势。偶像产业自然也(yě)受到(dào)影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程(chéng)的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代(dài)从未完(wán)全主导过自(zì)己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打造出的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截然不(bù)同的一面，她们每一(yī)次(cì)露面都在传递更完整(zhěng)、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们(men)一直喜欢(huān)女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编纂(zuǎn)和商业化(huà)的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信(xìn)自(zì)己，这(zhè)是美(měi)国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近(jìn)年来的成功(gōng)正是因为她们整体形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格独立的新时代(dài)女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩流(liú)里能产(chǎn)生更大利润的还(hái)是男团(tuán)。一(yī)直以来，女子团体的利润都(dōu)低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团(tuán)体(tǐ)被(bèi)视为国内(nèi)团体，男子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩(hán)国流(liú)行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终(zhōng)数据也(yě)显示，女团的(de)歌曲播放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的(de)专(zhuān)辑销量更(gèng)高。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流(liú)行(xíng)音乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的(de)联系，通常受(shòu)众群(qún)体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音(yīn)乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的(de)观众群所接受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获(huò)得(dé)成功后，进而(ér)取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提(tí)高专(zhuān)辑销量(liàng)，并建立(lì)极(jí)其忠诚(chéng)且日(rì)益(yì)国(guó)际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面(miàn)也许会在(zài)未来很(hěn)快发生改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的(de)证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开(kāi)始(shǐ)花在支持那些女团上的(de)钱(qián)少(shǎo)。”

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