柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管精彩演绎是什么意思解释，精彩演绎是啥意思。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿精彩演绎是什么意思解释，精彩演绎是啥意思万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释(shì)！

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