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谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的(de)各个地方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題(tí)叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记载(zài)，画(huà)上的夫人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多(duō)•达(dá)•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表(biǎo)作品，或(huò)许(xǔ)可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完(wán)成于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍是出于(yú)茫然(rán)的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画(huà)在(zài)巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天(tiān)来(lái)看(kàn)，这个以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同于常(cháng)人(rén)：并不是我们的视觉出(chū)了(le)毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关(guān)注之(zhī)处，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是(shì)他(tā)最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约(yuē)在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺(yì)复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他(tā)的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加(jiā)索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它(tā)引发了(le)立体主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为整个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本(běn)最低的(de)一种艺术，用手中的(de)一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多(duō)言(yán)，几乎世界上所有(yǒu)的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的(de)，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世(shì)前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学(xué)家(jiā)通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不(bù)同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未接的(de)秘密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被(bèi)送回(huí)意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完(wán)成这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画(huà)的真正用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是(shì)唯一(yī)一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子(zi),而(ér)这是他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣(sū)的门(mén)徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就(jiù)是这一(yī)时(shí)刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里(le)解西方历史的人来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌国际(jì)博(bó)览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了(le)战(zhàn)争的(de)悲剧(jù)和对(duì)个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合(hé)，以激(jī)动(dòng)人心的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在(zài)世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯(chún)的认为(wèi)它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中最著名(míng)的(de)画作之(zhī)一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上(shàng)云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺(yì)术博(bó)物馆(guǎn)的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜(yè)高分(fēn)辨率的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵高看到(dào)了他心中这世界(jiè)上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾(céng)说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的(de)背部至少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做出创造谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里性的东(dōng)西，只有跳出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就已经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或(huò)者(zhě)说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了(le)女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界(jiè)观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西(xī)斯(sī)廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左右(yòu)，是美(měi)术(shù)史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的(de)形(xíng)象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量，显示了(le)艺术家在写实的(de)基础上非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什(shén)么情况(kuàng)下，都(dōu)能(néng)创(chuàng)作出(chū)世界十(shí)大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的(de)画(huà)，当然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术(shù)角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的十几(jǐ)年(nián)中竟使法国(guó)的立体主义绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。