雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空)得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会(hu什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空ì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤感、什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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