雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟在表情(qíng)达(dá)意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么(me)意思等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(y木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思ī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(d木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思à)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思