南音琵琶(pá)天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵(pí)琶入门(mén)指法图片是南(nán)音琵琶常见(jiàn)的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和手(shǒu)背(bèi)面呈斜状(zhuàng)，小指侧处(chù)的(de)腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的(de)指(zhǐ)甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立(lì)起来，手指(zhǐ)需(xū)要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速(sù)度和力度在于手(shǒu)指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速(sù)度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦(x天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思ián)、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等(děng)技(jì)巧。

　　可演奏多(duō)种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多(duō)种地(dì)方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指(zhǐ)端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一(yī)音大都(dōu)成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的(de)方法：当右手(shǒu)弹出(chū)前(qián)一按(àn)音之后，接(jiē)着在相(xiāng)品(pǐn)位上作向(xiàng)左内(nèi)方或(huò)向(xiàng)外(wài)方一拨(bō)，然后(hòu)离开弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的(de)音来。

　　带与(yǔ)前(qián)面一音(yīn)大都成(chéng)下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或(huò)名(míng)指在下面(miàn)搔弦发音(yīn)（如用(yòng)左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无(wú)名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞(sǒu)空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较(jiào)方(fāng)便的指头去(qù)搔弦即可(kě)。

　　擞弦大(dà)都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右(yòu)手指法中最基(jī)础、最重要(yào)的指法(fǎ)。

　　其他右手指(zhǐ)法如(rú)夹弹、滚、分(fēn)、摭(zhí)、勾、抹、剔(tī)、飞(fēi)等，都是由弹挑(tiāo)衍(yǎn)变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一(yī)般用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端（一般用大(dà)指(zhǐ)外(wài)侧的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦(xián)上作连续均(jūn)匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作四(sì)声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有的作(zuò)十六(liù)声。天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古什么意思，天雨粟鬼夜哭表达什么意思p>

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦(xián)剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向(xiàng)右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到六(liù)相；从无(wú)品到少品，从少品(pǐn)到多品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无(wú)捍拨；从开音孔到不开(kāi)音孔；从下斜(xié)抱(bào)、横抱(bào)到上斜抱，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是琴尾侧面(miàn)半遮面，最(zuì)后是(shì)琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也(yě)许是刚从船舱抱(bào)着(zhe)琵(pí)琶出来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派的(de)形(xíng)成，是因其演(yǎn)奏技术演奏方法和风格特(tè)点的不(bù)同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高(gāo)也要求琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革反过来又要求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派的形成，与琵琶乐(lè)器的发展和形制的(de)变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可分割(gē)的(de)。

　　各种因(yīn)素的存(cún)在和发(fā)展，构(gòu)成了(le)琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的存在(zài)和发(fā)展(zhǎn)。

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料(liào)来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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