古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（b劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼ēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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