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河流大野犹嫌(xián)束(shù)下一句(jù)是什(shén)么作(zuò)者(zhě)，河流大野犹嫌(xián)束(shù)运(yùn)用了什么(me)修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼(tóng)关》。

　　这(zhè)首诗(shī)是(shì)诗人十八岁时(shí)所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散(sàn)马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄关之(zhī)上，秋风阵阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而(ér)过的(de)黄河与(yǔ)辽阔的原(yuán)野还(hái)嫌太过约(yuē)束，从(cóng)华山(shān)进入潼(tóng)关后更(gèng)不知什么是坦(tǎn)平(píng)。

　　这(zhè)首诗是(shì)诗(shī)人十八岁时所作，为(wèi)公(gōng)元1882年（光绪八年(nián)）。

　　此年春(chūn)，诗人从(cóng)浏阳起身，往(wǎng)其父亲谭继洵任(rèn)职地甘(gān)肃兰州。

　　途(tú)经潼关，诗人(rén)被眼前(qián)雄伟壮(zhuàng)丽的景色所深(shēn)深吸(xī)引，由衷唱出了(le)这(zhè)首赞美之歌(gē)。

　　个(gè)人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏(liú)阳人，中国近代资产阶级著名的(de)政治家、思想家(jiā)，维新志(zhì)士(shì)。

　　少(shǎo)时(shí)师从欧(ōu)阳中鹄(gǔ)，后加入维新派。

　　他(tā)主张中国(guó)要强盛，只有(yǒu)发展民族工商(shāng)业，学习西方资产阶级的政(zhèng)治制度。

　　主要成就

　　公开提出(chū)废科(kē)举、兴学校、开矿藏、修(xiū)铁(tiě)路、办(bàn)工(gōng)厂、改官制(zhì)等变法维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击清政府的卖(mài)国投降(jiàng)政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀(shā)，年仅三(sān)十四(sì)岁，与(yǔ)杨锐，刘光第，林旭(xù)，杨深秀和康广仁并称为“戊戌六君子”。

　　人(rén)物评价(jià)

　　国家(jiā)积弱当有勇(yǒng)士(shì)赴彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方(fù)汤(tāng)蹈火，才能(néng)震撼国(guó)人，谭嗣同(tóng)是明知不可为而为之(zhī)，是大义(yì)。

河流大野犹嫌(xián)束(shù)山(shān)入潼关不解平运用(yòng)了什么修辞手法有什么作(zuò)用？

　　这句是拟人的(de)手法，河流(liú)过大野，拟(nǐ)人的写(xiě)到河流像是有脾气一样(yàng)嫌(xián)弃(qì)被(bèi)束缚一样。

　　同时将(jiāng)写景与言情巧妙地结合起来，融进了(le)诗人要求冲(chōng)破(pò)约(yuē)束的奔放情(qíng)怀(huái)，是自我性格(gé)含蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人(rén)即高山、大河，高山、大河即(jí)是诗人。

　　因为诗人已把自己的精神投射到了高山、大(dà)河(hé)之上，在高度的审美愉(yú)悦中(zhōng)，诗人已与(yǔ)高数锋山、大河进(jìn)入(rù)了同(tóng)一状态，彼(bǐ)此相融，浑然不分而这“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄河，高山，即是(shì)诗人傲岸(àn)不羁雄奇磊(lěi)落胸怀的写照是诗人特有的冲决一切罗网、奋发昂扬的心态的外化(huà)。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此诗(shī)以雄健豪放(fàng)的笔触(chù)描绘了潼关一带山河(hé)的雄伟(wěi)壮阔，折射出诗人一种(zhǒng)冲决(jué)一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗(shī)的首句以(yǐ)一种远景式的遥望，展现(xiàn)潼(tóng)关一带苍茫雄浑的气(qì)象(xiàng)。

　　紧接着(zhe)，第二句以轻捷、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马蹄声”引(yǐn)入(rù)诗(shī)中，不(bù)但以听(tīng)觉形象补充了前一句所造成(chéng)的视觉形象，进(jìn)一步渲染出(chū)潼关(guān)一带独具的氛围，而且打破了原(yuán)先(xiān)画面(miàn)的静态，给全(quán)诗增添了一种动感。

　　对于久处书斋的文弱书(shū)生(shēng)来说，萧瑟秋风(fēng)也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫(jiǎo)健的马蹄声却(què)更能催动豪情。

　　他(tā)在壮阔的天地间(jiān)策(cè)马驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感到精神上的(de)极大的自由(yóu)。

　　接下来的三、四句，则(zé)转从河和山(shān)方(fāng)面(miàn)来写(xiě)。

　　在前(qián)面那(nà)种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物(wù)也呈现出新奇的(de)姿(zī)态：那从(cóng)群山(shān)中冲决而出的黄(huáng)河，尽管已奔(bēn)入辽阔(kuò)的(de)平原，但仍嫌受束缚似的(de)在不断冲击着河岸；而西轮毕(bì)森去的群山，虽(suī)然(rán)走向与黄河相反，但仿佛也在力(lì)戒平坦，一更比一峰(fēng)高。

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