古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(y小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词ǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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