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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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