韩国三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻(wén)已经(jīng)被讨(tǎo)论了一个(gè)星期，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝(pù)贪污(wū)39亿人(rén)民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其(qí)收购公司(sī)的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就已(yǐ)经结(jié)束了(le)，变化(huà)最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的女团，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一(yī)段时间里，韩国(guó)偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙(tán)花一现，完(wán)全没有机(jī)会和(hé)当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开启了(le)韩国女(nǚ)团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在(z风雨兼程下一句是什么持之以恒意思，风雨兼程下一句是什么这一生ài)出道(dào)前的练习时长都在5年(nián)以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们推出了第一张(zhāng)迷(mí)你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为(wèi)各(gè)大音乐排(pái)行(xíng)榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌(gē)带(dài)着少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为开创了一个(gè)时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风格(gé)百变的少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三(sān)大”。对于国内大多(duō)数人(rén)来说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是(shì)从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是(shì)最早将(jiāng)韩流输出至全(quán)世界的韩国女(nǚ)子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在(zài)美(měi)国获得成(chéng)功(gōng)的(de)韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬季恋(liàn)歌(g风雨兼程下一句是什么持之以恒意思，风雨兼程下一句是什么这一生ē)》和男子组合东方神起，大(dà)多数(shù)都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷成为了韩流的(de)追随者(zhě)，开(kāi)创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的(de)高速发展之(zhī)路(lù)。

在少女(nǚ)时(shí)代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠(kào)实(shí)力(lì)成为了(le)二(èr)代团中独具影(yǐng)响力的女子(zi)团体。

性感风(fēng)成主(zhǔ)流

少女时代在全世界范围内(nèi)的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男(nán)团地位的女(nǚ)子(zi)团体，但打破男团霸榜(bǎng)的(de)少女时代(dài)也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女(nǚ)时代的曝光度，让(ràng)她们经(jīng)常与男团互动，一起(qǐ)做节目(mù)出广告，没(méi)想到却(què)适得其反，少女时(shí)代被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评不断。

成员允儿在(zài)之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加(jiā)梦想演(yǎn)唱(chàng)会时(shí)，台下的观众在(zài)她们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵制(zhì)，长达十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团(tuán)的强势(shì)发展(zhǎn)，少(shǎo)女时(shí)代在(zài)海内(nèi)外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群(qún)雄争(zhēng)霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉(fěn)占绝大多数的状态(tài)，不(bù)少女(nǚ)团(tuán)开(kāi)始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代(dài)女(nǚ)团还在尽可(kě)能多地尝试各(gè)种风格(gé)，但(dàn)三代(dài)女团普遍着力(lì)于用(yòng)强势性感风打开男(nán)性粉(fěn)丝(sī)的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化特征的女团(tuán)。

她(tā)们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但随着(zhe)女团服装越(yuè)来越大胆，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至(zhì)无(wú)法通过电视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡

也许是败(bài)给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的(de)市场上，得女(nǚ)粉者才得天下(xià)。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国(guó)女权运动的兴起(qǐ)又(yòu)将女性主题叙事打造成了韩(hán)国社会的(de)主(zhǔ)流趋势(shì)。偶像产业自(zì)然也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国女团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销(xiāo)转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成(chéng)员是(shì)被打(dǎ)造(zào)出的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作(zuò)是(shì)被(bèi)造星工(gōng)厂打造出的完美(měi)偶(ǒu)像。

但(dàn)如今(jīn)的女团展现(xiàn)出了截然(rán)不同的一(yī)面，她们每一次露(lù)面都在传(chuán)递更完整、更真实(shí)的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直(zhí)喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使它(tā)是(shì)一种被编纂和商业化(huà)的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正是(shì)因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格独(dú)立(lì)的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子(zi)团体的(de)利润(rùn)都低于男子(zi)团体(tǐ)，通常情况下，女子(zi)团体被(bèi)视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行(xíng)音(yīn)乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立(lì)深厚(hòu)的联(lián)系，通常受(shòu)众群体比较(jiào)有限，而(ér)女团则(zé)旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音(yīn)乐更(gèng)友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且其(qí)编舞(wǔ)容易(yì)被更多的观众群(qún)所接受。女团会(huì)优(yōu)先考虑本(běn)国的粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得成(chéng)功(gōng)后，进而(ér)取得了(le)更(gèng)多在韩国和亚(yà)洲的(de)各个舞台(tái)上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重(zhòng)提(tí)高专(zhuān)辑销量(liàng)，并建立(lì)极(jí)其忠诚且日益国际化的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这样的局(jú)面(miàn)也许会在(zài)未来(lái)很快发(fā)生(shēng)改变，一(yī)旦(dàn)女团投(tóu)入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开始花在支持(chí)那些女团上的钱少。”

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