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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级,亡羊补牢告诉了我们什么道理呢>  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级,亡羊补牢告诉了我们什么道理呢>  这些都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

  十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思是“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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