柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了(le)我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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