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“十指不沾阳春水”大清道光元年是哪一年,道光元年是哪一年到哪一年下一句是“今来为君做羹汤”。
原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。
全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华子。
马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。
绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。
可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。
此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。
娼(chāng)家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。
的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。
花(huā)际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。
倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。
古来容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。
愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。
与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。
愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。
百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。
这(zhè)首诗对(duì)仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。
在(zài)对叠律的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。
诗中使用最多(duō)的是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;
“与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调。
此外,各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。
此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。
这些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风姿。
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“十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。
原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。
全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。
马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿波里。
绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞(xiá)。
可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。
此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。
娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。
的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。
花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。
倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。
古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。
愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。
与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。
愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。
百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。
这首诗(shī)对(duì)仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。
在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。
诗中(zhōng)使用最(zuì)多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;
“与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。
此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。
此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用(yòng)。
这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了