京(jīng)剧的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人(rén)物的年(nián)龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗)类(lèi)。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾脸的(de)武生(shēng)之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的(de)一类(lèi)角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角(jiǎo)又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗概(gài)和(hé)剧(jù)目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的(de)路(lù)子，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步(bù)定型(xíng)。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都有(yǒu)哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格与身(shēn)份的(de)不同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中(zhōng)的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽(mào)生(shēng)(官生)、扇(shàn)子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文(wén)人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫(jiào)花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn);以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年(nián)以上的(de)男性。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引戏(xì)职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国(guó)粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧的(de)前身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在(zài)南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部(bù)分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收了(le)一些地方民(mín)间(jiān)曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为(wèi)介绍(shào)、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列入“人类非物(wù)质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家(jiā)们在长期艺(yì)术实(shí)践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方(fāng)戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每剧(jù)多(duō)至(zhì)百余，少者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的(de)由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台(tái)上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余(yú)年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛(fàn)的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗中(zhōng)具(jù)有特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻(kè)画面(miàn)部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹”的(de)上(shàng)下(xià)开合来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图(tú)案(àn)象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人(rén)物都有一种大概(gài)的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一(yī)般的说法是(shì)来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊(shū)类型的(de)人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示(shì)一(yī)些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法，基本(běn)上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初(chū)的作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中角色的五官部(bù)位和(hé)面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情(qíng)节服务，可(kě)是发展到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段的图(tú)案艺术(shù)了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

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