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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫斯四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是(shì)个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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