雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此武汉市有多少人口2023年，武汉市有多少人口2022总人数去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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