放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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