河流大野犹嫌(xián)束下一句是什(shén)么作者，河流大野(yě)犹嫌束运(yùn)用(yòng)了什么修辞手法是河流(liú)大野犹嫌束下一(yī)句是山入潼关不解平的。

　　关于河流(liú)大(dà)野犹嫌束下(xià)一句(jù)是什么作者，河(hé)流大野犹嫌束运(yùn)用(yòng)了什么修(xiū)辞手法以及河流大野犹(yóu)嫌束下一句(jù)是什么作者，河流大野犹嫌束(shù)下一句是什么意(yì)思，河流大(dà)野(yě)犹嫌束(shù)运用了什么(me)修辞手法，河流大(dà)野犹嫌束描(miáo)绘出一幅什么(me)样的画面，河流大野犹嫌束山入(rù)潼关不解平翻译等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

河流(liú)大野犹(yóu)嫌束下(xià)一句是什么作者，河流(liú)大野犹嫌(x像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的ián)束(shù)运用(yòng)了什么修(xiū)辞手法

　　出自谭嗣同的(de)《潼(tóng)关》。

　　这首诗是诗(shī)人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马(mǎ)蹄(tí)声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不(bù)解平。

　　自(zì)古以来高(gāo)高云层就聚集在(zài)这座雄关(guān)之上(shàng)，秋风阵(zhèn)阵总是吹散得得的马蹄(tí)声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的原野还嫌太过约(yuē)束，从华(huá)山进入(rù)潼关后更不知什么(me)是坦(tǎn)平。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁时所作，为公元(yuán)1882年(nián)（光绪(xù)八(bā)年(nián)）。

　　此(cǐ)年春，诗人从浏阳(yáng)起(qǐ)身，往其(qí)父亲谭继洵任职地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽(lì)的景(jǐng)色所深深吸(xī)引，由衷唱出了这首(shǒu)赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏(liú)阳人，中国近代资产阶级著名的政治家(jiā)、思想(xiǎng)家，维新志士。

　　少时师从欧阳(yáng)中鹄，后加入维新(xīn)派。

　　他主张中国(guó)要强盛(shèng)，只有发(fā)展民族(zú)工(gōng)商(shāng)业，学习西方资产阶级的(de)政治制度。

　　主(zhǔ)要成就(jiù)

　　公开提出废科举、兴学校(xiào)、开(kāi)矿藏、修铁路、办工厂、改官制等变法维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击清政(zhèng)府的卖国投降政策。

　　1898年参加领导(dǎo)戊(wù)戌变法，失(shī)败后被(bèi)杀，年(nián)仅三十(shí)四(sì)岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康(kāng)广仁并称(chēng)为“戊(wù)戌六君子”。

　　人(rén)物评(píng)价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈(dǎo)火，才(cái)能震撼国(guó)人(rén)，谭嗣(sì)同是明(míng)知不可为而为之，是大义。

河(hé)流大野(yě)犹(yóu)嫌束山入潼(tóng)关不解(jiě)平(píng)运(yùn)用了什么修辞(cí)手法有什么作用？

　　这句是拟人的手法，河流过大野，拟人的写到河(hé)流像是有脾气一样嫌弃被束缚一样(yàng)。

　　这样透过壮阔险峻(jùn)的背景，就把潼(tóng)关写(xiě)活(huó)了(le)。

　　同时将写景与言(yán)情巧(qiǎo)妙(miào)地结合起来，融(róng)进了诗人要(yào)求冲破约(yuē)束的奔(bēn)放情怀(huái)，是自我(wǒ)性格含蓄而又生动(dòng)的(de)描(miáo)绘。

　　这里的诗人(rén)即(jí)高(gāo)山(shān)、大河，高山、大河即是诗(shī)人。

　　因为诗人(rén)已把自己的精神投(tóu)射(shè)到了高山、大河之上(shàng)，在高(gāo)度的审美愉悦(yuè)中，诗人已与高数锋山(shān)、大河(hé)进入了同一状态，彼(bǐ)此相融，浑然不分而这“犹(yóu)嫌束(shù)”“不解(jiě)平”的黄(huáng)河，高山，即(jí)是诗人傲岸不(bù)羁雄(xióng)奇(qí)磊落胸(xiōng)怀(huái)的写照(zhào)是诗人特有的冲决一切罗(luó)网、奋发昂(áng)扬(yáng)的心态的外化(huà)。

　　扩展资料

　　此(cǐ)诗以雄(xióng)健豪放的笔触描(miáo)绘(huì)了(le)潼(tóng)关一带山(shān)河的雄伟壮阔，折射出诗人(rén)一(yī)种(zhǒng)冲决一切(qiè)罗网(wǎng)、昂(áng)扬进取的心态。

　　诗的(de)首句以一种远景(jǐng)式的遥望，展现(xi像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的àn)潼关一带苍茫(máng)雄浑的(de)气象(xiàng)。

　　紧接着，第二句以轻捷(jié)、有力的笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄声”引(yǐn)入(rù)诗中，不但以听(tīng)觉形(xíng)象补充(chōng)了前一(yī)句所(suǒ)造(zào)成的视觉形象，进一步渲染出(chū)潼(tóng)关(guān)一(yī)带独(dú)具的氛围，而且打破了原先(xiān)画面的(de)静态，给(gěi)全(quán)诗(shī)增添了一种动感。

　　对于(yú)久处书斋(zhāi)的(de)文弱书(shū)生来说，萧瑟秋风(fēng)也许是(shì)惹人伤感的(de)凄凉之物(wù)，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人(rén)来说，秋风中那(nà)矫健的(de)马蹄声却更能催动豪情(qíng)。

　　他在(zài)壮阔的天地间策马(mǎ)驰骋，感(gǎn)到欣喜，感到痛快，腊亩(mǔ)感到精神上的极大的自由。

　　接下来(lái)的三、四句，则(zé)转从河(hé)和山方面(miàn)来写。

　　在前面(miàn)那种(zhǒng)状态下，诗人极目(mù)四望，眼前的自然景物也呈(chéng)现出新奇(qí)的姿态：那(nà)从群山(shān)中冲(chōng)决而出的黄河，尽(jǐn)管(guǎn)已奔(bēn)入辽阔的平原，但(dàn)仍嫌受束缚似(shì)的在不断冲击着河岸；而西(xī)轮毕森去的群山(shān)，虽然走向与黄河相反，但仿(fǎng)佛(fú)也在力戒平坦，一更比一峰高。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的