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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙1tbsp等于多少克细砂糖,1.5g盐大概有多少尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

  十(shí)指不(bù)沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是(shì)什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的(de)排比(bǐ)句式(shì),一(yī)般用于段落(luò)的起(qǐ)结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和(hé)前1tbsp等于多少克细砂糖,1.5g盐大概有多少分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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