古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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