雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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