古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(l加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水e)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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