雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiān但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》g)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(k但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》uò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具(jù)代(dài)表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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