古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(事与愿违下一句是什么 事与愿违是什么意思yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青事与愿违下一句是什么 事与愿违是什么意思草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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