柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之(zh保送生是什么意思 如何成为保送生，中考保送生是什么意思ī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼(保送生是什么意思 如何成为保送生，中考保送生是什么意思pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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