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发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打(dǎ)是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意(yì)思(sī)

　　说明那(nà)孩子移民(mín)英国了

　　爵(jué)士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社(shè)会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下(xià)的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问(wèn)题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比(bǐ)不(bù)上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这(zhè)些观点看(kàn)上(shàng)去多么得(dé)合(hé)理与(yǔ)符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调(diào)色彩(cǎi)化地(dì)变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切(qiè)分(fēn)的音(yīn)型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符(fú)和(hé)使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的(de)特(tè)殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具(jù)想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功(gōng)劳，因而爵士是(shì)皇家(ji发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉ā)给人的(de)封(fēng)号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰(jié)出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚(chéng)的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的(de)时候必须降一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵(jué)的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予了一些比(bǐ)较重要(yào)的勋章后一并授予的爵(jué)位(wèi)得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是(shì)什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源于美(měi)国(guó)，诞(dàn)生于(yú)南部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根(gēn)基(jī)来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道和评(píng)论，立即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的(de)问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个角度(dù)对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合(hé)理与符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十(shí)世(shì)纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们(men)会谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特(tè)殊(shū)方面(miàn)的(de)不断探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分(fēn)的音型进(jìn)行切分(fēn)处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接(jiē)来(lái)自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名(míng)的爵(jué)士(shì)乐大(dà)师路(lù)易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的(de)、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节(jié)奏(zòu)性(xìng)低音(yīn)的上方，则是重音位(wèi)置不规则(zé)的(de)旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形(xíng)成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲(qū)调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的(de)结构(gòu)，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯的部(bù)分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声(shēng)的(de)基础之上(shàng)，只是(shì)更加自由地(dì)使用(yòng)各种变化和弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同之(zhī)处(chù)，也(yě)是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和演奏方法上(shàng)极有特色(sè)，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯管成为销售(shòu)量最大(dà)的乐(lè)器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐(lè)队(duì)中大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不(bù)同的(de)弱音(yīn)器所产生(shēng)的新奇的音色以及最高音区(qū)的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其打击式(shì)的(de)有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于(yú)爵(jué)士(shì)乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制(zhì)很(hěn)灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来(lái)，低音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但(dàn)这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四(sì)五支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如(rú)果编制是五支萨(sà)克斯管，一般(bān)是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大乐队(duì)”差不多(duō)，但萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使(shǐ)用(yòng)其它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品(pǐn)录音带(dài)中(zhōng)经常(cháng)可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士(shì)乐的另一大(dà)特(tè)征是它的(de)发音方法和音色，无(wú)论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的(de)吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中(zhōng)最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴(qín)上(shàng)的(de)揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)中的(de)颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个(gè)音开始时，爵(jué)士乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他(tā)们的后(hòu)代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这(zhè)些(xiē)奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到城(chéng)市(shì)的(de)黑人的音乐家。