古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效p>

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(s欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效hù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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