古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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