古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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