京剧的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

　　关(guān)于京剧(jù)的角色(sè)可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角色以及京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种？，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)类型(xíng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色(sè)，京剧的角(jiǎo)色分为哪(nǎ)几种图片，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)分为哪(nǎ)几种四大(dà)行当等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行(xíng)当的主要类型之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性(xìng)格特征和表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行(xíng)说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色(sè)的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为主的(de)架子(zi)花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正(zhèng)净(jìng)，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在(zài)表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生(shēng)、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目(mù)主(zhǔ)题(tí)的(de)开(kāi)场外，还在戏中扮演社会地位低下的(de)次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个家门(mén)，约在(zài)清代(dài)中叶(yè)初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色(sè12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程)，主(zhǔ)要可(kě)分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上(shàng)的(de)剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性格(gé)与身(shēn)份的不(bù)同，可(kě)分为(wèi)安工(gōng)老(lǎo)生或称唱(chàng)工老生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的(de)翎子(zi)生(带(dài)雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏中(zhōng)的武(wǔ)打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄(báo)底靴的(de)称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的(de)女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本(běn)噪(zào)子演唱，多(duō)为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸(liǎn);以工架为(wèi)主的(de)架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架(jià)子(zi)花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的(de)男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏曲(qū)剧种之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清代(dài)乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北(běi)京(jīng)，他(tā)们与(yǔ)来(lái)自湖北的(de)汉调(diào)艺人合作，同(tóng)时(shí)又接受(shòu)了昆曲、秦腔的(de)部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了(le)一些地方(fāng)民间曲(qū)调，通(tōng)过(guò)不断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开(kāi)始快速发展，直至民国(guó)得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地(dì)12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程，成(chéng)为(wèi)介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文(wén)化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非(fēi)物(wù)质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变和发展，不是(shì)某个(gè)人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术(shù)家们(men)在长期(qī)艺术实(shí)践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色的(de)不断分析、判(pàn)断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统(tǒng)戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地(dì)方(fāng)戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军(jūn)戏(xì)副(fù)净(jìng)的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于(yú)上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一(yī)般(bān)均(jūn)戴面具，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全(quán)国(guó)性的大(dà)剧(jù)种，大量发展脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式(shì)的由(yóu)简(jiǎn)至繁(fán)，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表(biǎo)演艺术一样，是(shì)和演(yǎn)员(yuán)一起出现在(zài)舞台上的活(h12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程uó)的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展快(kuài)，流(liú)传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊(shū)的(de)地(dì)位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来(lái)表现气质(zhì)，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每个(gè)历史(shǐ)人物或某一种类型(xíng)的(de)人物都有一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就(jiù)像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为采用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧(jù)中角色的五(wǔ)官部位和(hé)面部的纹理，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理上的(de)特征，以(yǐ)此来为整个戏剧(jù)的(de)情节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由粗到(dào)细、由(yóu)表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度(dù)百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程